{"id":23956,"date":"2026-04-30T10:16:41","date_gmt":"2026-04-30T08:16:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.mjras.it\/?p=23956"},"modified":"2026-08-24T13:33:57","modified_gmt":"2026-08-24T11:33:57","slug":"saul-leiter-2-0","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mjras.it\/eng\/saul-leiter-2-0\/","title":{"rendered":"Saul Leiter 2.0"},"content":{"rendered":"<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 33%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-23956 gallery-columns-3 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a 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affezionati, per <strong>intraprendere nuove strade<\/strong>, perch\u00e9 <strong>lo spazio<\/strong> non \u00e8 mai un semplice contenitore ma \u00e8 qualcosa che <strong>suggerisce nuove possibilit\u00e0 narrative<\/strong> e bisogna saperlo osservare, coglierne i dettagli e in qualche modo anche accoglierne i vincoli che obbligano a ripensare tutto da capo, come se fosse una nuova mostra.<br \/>\n<strong>Bisogna cambiare sguardo e lasciarsi cambiare.<\/strong> E non \u00e8 cosa immediata.<\/p>\n<p>Se nel Belvedere di Monza, una fotografia dialogava perfettamente con una trave o con una finestra e l\u2019allestimento viveva di un carattere quasi industriale e spoglio, tra il legno delle capriate e la luce spiovente dei lucernari, <strong>a Palazzo Pallavicini<\/strong>, nel cuore di Bologna, l\u2019atmosfera \u00e8 molto diversa, con <strong>le grandi sale affrescate dalle proporzioni barocche, con quei soffitti altissimi<\/strong> che sembrano voler dominare l&#8217;occhio.<\/p>\n<p>Cosa fare dunque? Di fronte all\u2019impossibilit\u00e0 di replicare i light box o le strutture precedenti a causa dei nuovi vincoli architettonici, abbiamo scelto di non imporre un progetto preconfezionato e di lasciarci guidare dalle stanze. A Bologna non abbiamo potuto toccare nulla; ogni parete affrescata \u00e8 un tesoro da tutelare. <strong>Abbiamo<\/strong> quindi <strong>inserito delle strutture espositive autoportanti che fungono da filtri, quasi dei diaframmi<\/strong> che permettono alle opere di Saul Leiter di abitare il palazzo senza intaccarne la struttura originale.<\/p>\n<p>Questo cambio di prospettiva ha trasformato radicalmente anche l&#8217;esperienza del visitatore. Se a Monza il percorso era ampio e arioso, a Bologna la planimetria impone <strong>una sequenza di stanze<\/strong> che abbiamo ulteriormente frammentato. <strong>Nel salone d&#8217;ingresso<\/strong>, ad esempio, <strong>creando uno spazio filtro, di accoglienza<\/strong>: non si entra subito nel mondo di Leiter, ma si attraversa un ambiente che ospita il bookshop e un\u2019area per i bambini, dominato dalle immagini dello studio dell\u2019artista. Solo successivamente si entra nel cuore della mostra, <strong>accolti dal suono dell\u2019acqua che scorre in sincronia con una gigantografia di una strada newyorkese<\/strong>, per dare quell\u2019emozione a chi entra di sentire quasi il ticchettio della pioggia e l\u2019odore dell\u2019asfalto bagnato.<\/p>\n<p>La sorpresa pi\u00f9 grande \u00e8 stata scoprire come la diversa scala degli ambienti abbia dato nuova forza ad alcuni pezzi.\u00a0 <strong>In uno spazio raccolto<\/strong>, che a Monza non avevamo, una sorta di cappellina interna, <strong>abbiamo collocato il video-intervista dell\u2019artista<\/strong>: l\u00ec <strong>il racconto di Leiter assume una carica emotiva fortissima<\/strong>, quasi sacrale, che nel grande spazio del Belvedere si disperdeva. Allo stesso modo, nella sezione dedicata alla moda, <strong>la vicinanza fisica tra le fotografie originali e le pagine della rivista Life<\/strong>, nelle quali sono state pubblicate, esposte nelle vetrine sottostanti permette un confronto immediato, un\u2019indagine sulla materia stessa del suo lavoro.<\/p>\n<p>L&#8217;allestimento \u00e8 diventato un percorso &#8220;a ostacoli&#8221; voluto, dove <strong>le strutture evocano quelle inquadrature rubate, fatte di riflessi e filtri<\/strong>, che sono l&#8217;anima della fotografia di Leiter. <strong>Ci si muove senza fretta tra le sale scoprendo le opere, intravedendo scorci di gigantografie attraverso i tagli delle strutture<\/strong>, in un gioco di rimandi continui con lo splendore delle sale bolognesi. Alla fine, quello che \u00e8 nato come un vincolo tecnico ossia la necessit\u00e0 di non toccare i muri e di ridisegnare i flussi, \u00e8 diventato un\u2019opportunit\u00e0:<strong> la mostra<\/strong> non \u00e8 pi\u00f9 quella di Monza, <strong>\u00e8 qualcosa di nuovo che ha una sua impronta, unica e diversa dalla precedente.<\/strong><\/p>\n<p>Simona Cantoni<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cosa succede quando ci viene affidato l\u2019allestimento di una stessa mostra in uno spazio radicalmente 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